法海寺遗珍

2019年11月24日，我们早上8点出发前往法海寺。 天气预报说今天有最高6级的大风，气温急降，要做好保暖。我心里其实很高兴。 到北京这两天都是雾霾天气，严重影响拍摄影片的色彩， 6级大风，应该可以吹走雾霾吧？果然，我们在去法海寺的路上，就看到了蓝天，运气真的不错。

法海寺山门

法海寺位于北京石景山区模式口大街模式口大街的一座小山上，一共有四进，山门之后依次是天王殿，大雄宝殿，药师殿，和藏经阁。由于是依山而建，每一进都比前一进高，可能也有步步高的寓意吧。除大雄宝殿是明朝的遗物外，其它的建筑都是现代复建的。

大雄宝殿与白皮松

大雄宝殿前有白皮松两棵， 据说都是上千年的古树， 勘称活化石，是法海寺的五绝之一。  大雄宝殿面阔5间， 单檐黄琉璃瓦屋沿，黑色瓦顶，五脊四坡式 。 所谓面阔五间，就是正面有6根柱子，每两根柱子之间就叫做‘一间’。 假如你看到有4根柱子，那就是面阔3间，这也算是中国古代‘速算’的一种方法吧，但应该更是一种制度，三五九等的人住三五九等的房子，否则就是僭越，严重的是要掉脑袋的。就算你再有钱，也不可以建一间面阔11间的房子，与太和殿争高低。  单檐低于重檐， 重檐只有皇家和某些宗教建筑能用，一般人想都不用想。  黄琉璃瓦沿， 黑琉璃瓦顶说明这是皇家宗教建筑。 五脊四坡指的是有五条屋脊，打横的一条， 两边斜的各两条，共五条。 前后左右各一个坡度， 是为四坡。  大雄宝殿屋顶的这种样式称为庑（wu)殿顶，属于最高级的屋顶样式。

法海寺五绝中的两绝：明代壁画和藻井曼荼羅就在这大雄宝殿中。  访客要提前预约， 进入大殿要戴鞋套，大殿内也不允许拍照摄像。大殿是全封闭的，没有任何光源，只能靠手电筒的光照明。  我2011年曾经在敦煌莫高窟看过唐朝壁画，那些菩萨飞天，一个个栩栩如生， 令人叹为观止，但是明朝的壁画，从来没有听说过， 不知道会是什么样子。

我们的导览从藻井曼荼羅开始。 一般一个殿就只有一个藻井， 但是这里却有三个。殿内供奉三尊佛像，每一尊头上的天花板都有一个藻井，藻井内有曼荼羅装饰。曼荼羅， 英文叫mandala， 中文是坛城， 是藏传佛教密宗的一种重要形式， 样式和含义复杂多样，这里就不细说了。殿内的天花的每一格内也有曼荼羅， 造型和工艺都十分精致。

藻井曼荼羅 （图片来自网上）

壁画的导览从西墙开始。这里画了供养菩萨和五方佛的天上，也画了花草树木的人间。  西墙上画了三朵开得不同程度的莲花， 东墙上画了六朵。  讲解员让我们把所有手电筒的光都集中到其中一朵莲花上。见证奇迹的时候到了：  在灯光的照射下，那朵莲花呈现出3D的效果，似乎活了过来，仿佛下一秒就要绽放。

东墙上的莲花（图片来自网上）

有团员问， 为什么人间只有花草树木，却没有人？人间的花草树木其实只是背景， 前面还有十八罗汉的塑像， 壁画与塑像合在一起构成一幅完整的人间景色， 可惜现在十八罗汉像都毁掉了。

后墙上的狮子，豹子，狐狸（图片来自网上）

后墙的左下方，画有狮子（绿箭头），豹子（黄箭头）和狐狸（蓝箭头）。  这些动物的毛发都是一笔一笔的画出来的，十分逼真。  狐狸耳朵里的毛细血管都毫不遗漏地画了出来。

水月观音 （图片来自网上）

殿中最令人叹为观止的要数佛像背后墙上的水月观音像了。水月观音寓意“水中月，镜中花”，都是虚幻的，看得见，却捉不到的东西，教诲信众要认识真理，不要被幻想所惑。

菩萨身上的璎珞都是用沥粉堆金的技法塑成， 增加了整个画像的立体感。  菩萨的身上还披了一层极薄的白纱， 不仔细看不会注意到。用侧光以30度角打到壁画上，整幅白纱就会变得非常明显，无重力地飘在菩萨的身上。  白纱上有六角菱花， 每一朵菱花都用40多根金丝线拼成。

菩萨身上白纱细节（图片来自网上）

看到这里，不知道你是否有被震撼到？是否也想亲临其境，欣赏这绝世之作？如果有的话，那您可要赶快了。 听说这些壁画将永久封存，只对文物专家开放，普通的游人就只能看到在药师殿的复制品了。

如此精美的壁画，又是何人的作品呢？  在寺内收藏的楞严经幢上记录了这些艺术工作者的名字。

楞严经幢

法海寺的第四绝是它的大钟，因其制作精美成为一绝。

法海寺的第五绝是几乎每个游人都会经过，但是也都会忽略掉的“四柏一孔桥”。  在法海寺山门前约一百米处， 有一条很小的一孔石拱桥，是去法海寺的必经之路，桥下已无水。  桥的四角石缝处各长了一株柏树，是为“四柏一孔”。  我开始也是忽略了这一绝， 回程时我和团友伟宏特地仔细找了这才发现远在天边，近在眼前。

四柏一孔桥

今天的法海寺之行可以说是收获甚丰，第一次欣赏到了明朝宫廷画师们的高超技艺。 没有对生活的细心观察和长期的练习，不论古代现代，都不可能画得如此出神入化。  非常感谢我们的团长沈思涵先生为我们推荐了这样一件瑰宝。